After such pleasures (Julio Cortázar) "Salvo el crepúsculo"

miércoles, 28 de mayo de 2008
Esta noche, buscando tu boca en otra boca,
casi creyéndolo, porque así de ciego es este río
que me tira en mujer y me sumerge entre sus párpados,
qué tristeza nadar al fin hacia la orilla del sopor
sabiendo que el placer es ese esclavo innoble
que acepta las monedas falsas, las circula sonriendo.


Olvidada pureza, cómo quisiera rescatar

ese dolor de Buenos Aires, esa espera sin pausas ni

esperanza.

Solo en mi casa abierta sobre el puerto
otra vez empezar a quererte,
otra vez encontrarte en el café de la mañana

sin que tanta cosa irrenunciable
hubiera sucedido.

Y no tener que acordarme de este olvido que sube
para nada, para borrar del pizarrón tus muñequitos
y no dejarme más que una ventana sin estrellas
.


"Shine on you crazy diamond" David Gilmour

EL LOCO.

martes, 20 de mayo de 2008

¿No habéis oído hablar de ese loco que encendió un farol en pleno día y corrió al mercado gritando sin cesar: ¡Busco a Dios!, ¡Busco a Dios!. Como precisamente estaban allí reunidos muchos que no creían en dios, sus gritos provocaron enormes risotadas.
¿Es que se te ha perdido?, decía uno. ¿Se ha perdido como un niño pequeño?, decía otro. ¿O se ha escondido? ¿Tiene miedo de nosotros? ¿Se habrá embarcado? ¿Habrá emigrado? - así gritaban y reían alborozadamente.
El loco saltó en medio de ellos y los traspasó con su mirada. ¿Qué a dónde se ha ido Dios? -exclamó-, os lo voy a decir. Lo hemos matado: ¡vosotros y yo! Todos somos su asesino. Pero ¿cómo hemos podido hacerlo? ¿Cómo hemos podido bebernos el mar? ¿Quién nos prestó la esponja para borrar el horizonte? ¿Qué hicimos cuando desencadenamos la tierra de su sol? ¿Hacia dónde caminará ahora? ¿Hacia dónde iremos nosotros? ¿Lejos de todos los soles? ¿No nos caemos continuamente? ¿Hacia delante, hacia atrás, hacia los lados, hacia todas partes? ¿Acaso hay todavía un arriba y un abajo? ¿No erramos como a través de una nada infinita? ¿No nos roza el soplo del espacio vació? ¿No hace más frío? ¿No viene de continuo la noche y cada vez más noche? ¿No tenemos que encender faroles a mediodía? ¿No oímos todavía el ruido de los sepultureros que entierran a Dios? ¿No nos llega todavía ningún olor de la putrefacción divina? ¡También los dioses se pudren! ¡Dios ha muerto! ¡Y nosotros lo hemos matado! ¿Cómo podremos consolarnos, asesinos entre los asesinos?
Lo más sagrado y poderoso que poseía hasta ahora el mundo se ha desangrado bajo nuestros cuchillos. ¿Quién nos lavará esa sangre? ¿Con qué agua podremos purificarnos? ¿Qué ritos expiatorios, qué juegos sagrados tendremos que inventar? ¿No es la grandeza de este acto demasiado grande para nosotros? ¿No tendremos que volvernos nosotros mismos dioses para parecer dignos de ella? Nunca hubo un acto tan grande y quien nazca después de nosotros formará parte, por amor de ese acto, de una historia más elevada que todas las historias que hubo nunca hasta ahora
Aquí, el loco se calló y volvió a mirar a su auditorio: también ellos callaban y lo miraban perplejos. Finalmente, arrojó su farol al suelo, de tal modo que se rompió en pedazos y se apagó.
Vengo demasiado pronto -dijo entonces-, todavía no ha llegado mi tiempo. Este enorme suceso todavía está en camino y no ha llegado hasta los oídos de los hombres. El rayo y el trueno necesitan tiempo, la luz de los astros necesita tiempo, los actos necesitan tiempo, incluso después de realizados, a fin de ser vistos y oídos. Este acto está todavía más lejos de ellos que las más lejanas estrellas y, sin embargo son ellos los que lo han cometido.
Todavía se cuenta que el loco entró aquel mismo día en varias iglesias y entonó en ellas su Requiem aeternan deo. Una vez conducido al exterior e interpelado contestó siempre esta única frase: ¿Pues, qué son ahora ya estas iglesias, más que las tumbas y panteones de Dios?

Friedrich Nietzsche

(DE LA GAYA SCIENZA)

Davi Me Show

domingo, 18 de mayo de 2008
El tipo es un capo, no sólo como músico, sino como humorista. Lastima que en radio perdería su gracia. Pero queríamos mostrarlo para aquellos que no lo conocen. Que lo disfruten. Y no se pierdan los demás videos que son igualmente geniales.

EL NEGOCIADO DEL TREN BALA

martes, 13 de mayo de 2008

EL PROYECTO DEL TREN BALA:

- 320 kilómetros por hora.

-Por lo menos 4000 millones de dólares.

- 1000 km de vías que solo podrá usar este tren, ya que no sirven para los trenes comunes, y sólo para transportar pasajeros.

-Un pasaje que costaría entre 300 y 400 pesos, inaccesible para la mayoría de la gente.

-Solo comunicaría 3 ciudades (Buenos Aires, Rosario y Córdoba).

No comunica distintas zonas del país ni resuelve el problema de los pueblos que están incomunicados.

-Nos hace depender de la tecnología francesa. Este tipo de tren bala no ha funcionado en ningún otro país fuera de Europa porque necesita desarrollos tecnológicos muy complejos con los que nuestro país no cuenta para su mantenimiento.

-No reimpulsa la industria ferroviaria nacional.

-Aumenta la deuda externa, ya que una gran parte la financia el Banco Societe Generale de Francia.

EL PROYECTO TREN PARA TODOS [el que hace el proyecto sur]:

- 120 km por hora (tres veces el promedio de velocidad actual).

-3100 millones de dólares. 1000 millones de dólares menos que para el tren bala.

- 18000 km de vías reconstruídas a nuevo: 7000 km de vías para trenes de pasajeros y de carga y 11000 más sólo para trenes de carga. 300 locomotoras, 900 coches de pasajeros y 15000 vagones para carga.

-Los pasajes costarían varias veces menos de lo que cuesta actualmente un pasaje en micro.

-Llegaría a todas las zonas del país (Noroeste, Noreste, Cuyo, Centro y Patagonia), a todas las grandes ciudades, y a cientos de pueblos que volverían a conectarse con las grandes ciudades, bajando costos de transporte y reactivando las economías regionales.

-Utilizaría tecnología nacional y del Mercosur al alcance de las capacidades de nuestro país.

-Reimpulsa la industria ferroviaria nacional con la construcción de vagones, el ensamble de locomotoras y la producción de repuestos, generando trabajo.


-El Banco Central tiene reservas por 50000 millones de dólares, es decir que se puede hacer sin aumentar ni un centavo la deuda externa.

La patria simbólica

sábado, 10 de mayo de 2008

Hace poco más de un mes y en medio de su máximo auge, el campo suspendió, sin razón aparente más que las cosechas, la protesta de la cual la mayoría de los argentinos nos habíamos hecho eco.

Confieso que en un primer momento sospeché del movimiento que había cobrado en la gente, en el pueblo en sí, no ya en los originarios del reclamo sino en todos los demás. La sospecha se funda en asistir a varios movimientos populares que, más allá de irrumpir en el cambio de un presidente, como sucedió el 20 y 21 de diciembre de 2001, no abarcan o no atañen la cuestión de fondo que sería un cambio de sistema político y/o económico. Es el neoliberalismo que Argentina tiene como modelo hace más de 30 años, (desde los militares) profundizado luego en la década de Menem la que nos ha llevado a esta lamentable situación.

Es cierto que en estos últimos años, el tipo de cambio y una recuperación económica mundial, así como la apertura de nuevos mercados de exportación como China e India, han producido que ciertas capas de la población (como el campo) obtengan notables beneficios. Sin embargo, también es cierto que el proceso de concentración de las tierras hace que ese beneficio quede en manos de unos más pocos aún, que además, aumentan el sentido neo concentrador excluyendo a los demás productores agrarios de esa notable ganancia. El crecimiento existe, eso es verdad y, por la teoría del derrame, el gobierno piensa que beneficiaría a la población toda. Claro que sin políticas distributivas concretas y sin planes a largo y a corto plazo de producción agropecuarias, todo crecimiento es fatuo, puesto que las ganancias se las llevan los grandes grupos empresarios que, por otra parte, no son argentinos y, por ende, no vuelcan su ingreso en el país. Es decir, el dinero se va.

Por otra parte, no se constituyen empresas de mano pesada propias, tampoco caminos nuevos, ni siquiera una mejora en infraestructura que le permita al país tener un ritmo de crecimiento constante.

Ahora bien, en relación al movimiento popular en apoyo al campo, los cortes, los cacerolazos, pero en especial, el reclamo de los que poco tienen que ver con el campo, izando banderas de, no sólo mejoras para el sector agrario, sino en educación, salud, igualdad, acceso a la información, y demás cuestiones que se plantearon en las tantas asambleas ciudadanas, me parecieron, en un primer momento alegres, esperables, y entusiastas. Sin embargo, en una segunda mirada, noté con cierta desazón que se trataba de un grito desesperado sin mucha dirección.

El pensamiento y la cultura de un pueblo demasiado acostumbrado al silencio no se cambia en un solo grito desesperado, en un solo cacerolazo, en una única demostración de “aquí estamos” en una sola voz. Aunque no niego que podría ser un buen comienzo, el pensamiento de un pueblo, la política, la cultura, la voz de un pueblo se recupera desde lo bajo, desde las pequeñas instituciones barriales, desde las discusiones entre grupos de amigos, en la familia, en la propia comunidad. El interés popular se recupera haciendo que la gente se, precisamente, interese por lo suyo, se preocupe y se ocupe de lo que sucede en su barrio, en su pueblo, en su escuela, en su municipio, en su…

El país es nuestro, no del gobierno. El gobierno sólo debería representarnos. No los elegimos por un concurso de popularidad. Los elegimos porque deberían regir los destinos de todos nosotros en buena forma. La patria simbólica existe en la medida en que nosotros nos veamos representados en ese símbolo. En verdad, la patria no puede ocupar más lugar simbólico que el que nosotros le damos, sino la patria muere, primero como símbolo, luego como patria real.

Germán Crudeli

Biografía “The Clientele”

viernes, 2 de mayo de 2008

La clientela es una banda con sede en Londres British banda con Alasdair MacLean en voz y guitarra, Mark Keen en la batería, James Hornsey en el bajo y Mel Draisey en violín, teclados, coros y percusión.

The Clientele son un grupo londinense que destaca en la escena del pop independiente tanto por el respeto por la tradición que demuestran en sus canciones como por su autenticidad a la hora de mezclar psicodelia, pop y folk con clase y emoción.

El trío emergió de los suburbios de su ciudad en el verano de 1997, fruto de la obsesiva afición de Alasdair, James y Mark por el sonido de Joy Division, Felt o la Velvet y esa producción tan distintiva que tenían a pesar de sus diferencias: lo-fi, atmósferas cortantes y la necesidad de que cada instrumento brillase sin excesivos manierismos.

Ya entonces publicaron su primer single en el sello Fierce Panda, un 7" que parecía levitar en la neblina de Galaxia 500, y cosecharon las primeras buenas críticas, algo que ha sido una constante en su carrera.


Desde ese momento, y a lo largo de varios singles (recopilados en la colección "Suburban Light") han seguido trabajando con unas premisas parecidas: fragilidad, historias de penumbra y una tendencia a los estribillos agridulces.

Por ello se les llegó a considerar, quizás en un juicio un poco apresurado, afines a la sensibilidad pop de Belle and Sebastian. En el 2002 publicaron un exclusivo EP, "Lost Weekend" en el sello Acuarela, apenas 20 minutos de belleza pastoral donde entregaban una de las mejores canciones de su carrera, la pegadiza "Emptily Through Holloway".


Su nuevo álbum, "The Violet Hour" (Pointy/ Green Ufos, 2003) que ahora presentan en uno nuevo mini-tour estatal es la culminación de un largo periodo creativo. Después de singles, colaboraciones, Eps, y un recopilatorio, supone el verdadero debut de un grupo bien fogueado y consciente de su capacidad poética e impresionista.

El título, homenaje a un verso de T.S Eliot en "La tierra baldía" evoca perfectamente el contenido del álbum: penumbra, sobremesas, desazón ante lo que la noche pueda albergar. Sus 13 canciones son un escaparate sentimental de recuerdos y momentos, algunos buenos y otros malos, filtrados por la luz y la nostalgia.

Las delicadas letras de Alasdair sobre el amor, la pérdida y la derrota son como los pies de foto a una sesión de diapositivas del pasado, con reverberante banda sonora como acompañamiento y una voz que parece en realidad un narcótico susurro.


Lánguidas melodías y estribillos crepusculares que nos recuerdan a los Bryds, a Nick Drake, a Arthur Lee o los mejores Incredible String Band, pero también a Philip Larkin o Raymond Carver y sobre todo. a sí mismos. "The Violet Hour" es una obra maestra del pop de cámara de un grupo destinado a grandes cosas si se siguen dedicando a glosar las pequeñas: los momentos de transición de las vidas en pareja, la banalidad de nuestra existencia cotidiana, las interconexiones entre el arte y nuestros deseos: "aquel verano vino y se fue / y yo me quedé completamente frío". "veo tu rostro cada vez que cierro los ojos". "voy en el tren en dirección sur y a través de Battersea, rodeado por una lluvia luminosa".

Agosto de 2005 vio el lanzamiento de su segundo álbum, Strange Geometry, el primero la banda grabó con un productor, Brian O'Shaughnessy, quien anteriormente había producido Primal Scream.


Se destaca por una producción mucho más limpia que el sonido de reverberación de alta intensidad que había sido su característica, sino que también fue la primera vez que la banda había utilizado una sección de cuerdas a uno de sus registros.

Una de sus canciones, de este álbum, "(I Can't Seem) To Make You Mine, fue utilizada en la banda sonora de la película The Lake House.

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